"A Tempestade" de Shakespeare

Fui ontem ver "A Tempestade" no Teatro do Bairro Alto, em Lisboa, pela Cornucópia. Estava uma noite magnífica - nada tempestuosa - mas dentro do Teatro o arrebatamento foi total.
Como sabem "A Tempestade" é suposta ser a última peça de Shakespeare, partilhando com "Sonho de Uma Noite de Verão" a "categoria" de "comédias visionárias", como lhes chamou Harold Bloom.
Não sou crítica de Teatro mas aconselho vivamente esta encenação. Nunca tinha visto (ouvido) esta peça em Português e fiquei muito surpreendida porque a cadência, o embalo, o fulgor e a ironia shakespereanas foram preservadas. E o mesmo acontece em relação à encenação, sem concessões, rigorosa, forte. Para mim, "A Tempestade" é uma peça sobre a velhice, não a velhice caduca mas sim a velhice sábia, poderosa, experiente, encarnada em Próspero, o grande mago que domina os elementos, que manipula a Natureza e os seres humanos e perdoa, no final, aos seus inimigos. No entanto, esta figura é tão complexa e contraditória que o que aqui fica escrito é apenas um ténue apontamento. Luis Miguel Sintra é um Próspero pungente e poderoso, inquietante e, por vezes, melancólico. A sua ternura por Miranda e a alegria por a ver feliz são próprios de um pai atento e a sua relação com Caliban, esse ser não totalmente humano - ou antes, a de Caliban com ele - é, apropriadamente, desprovida de sentimentalismo. Dr Johnson, em relação à tão polémica figura de Caliban falou da "gloominess of his temper and the malignity of his purposes" e Auden, colou-lhe a célebre frase , "the love nothing, the fear all". Claro que Caliban é um bruto e Ariel um espírito requintado mas ambos foram escravizados por Próspero, cada qual à sua maneira. É ainda Bloom quem faz notar que Próspero, ao contrário de Hamlet ( na peça infinita, do mesmo nome) que morre, dizendo que ainda teria muito mais para nos contar, diz "let it be" no final. As casas familiares estão finalmente arrumadas, ele regressa a Milão e retoma as rédeas do poder usurpado, casa a filha, perdoa aos inimigos e liberta os espíritos. Miranda não é a minha figura favorita em Shakespeare - parece tão etérea como os espíritos da ilha - mas cumpre o seu destino. Ariel, no seu amável e familiar pacto com Próspero, fornece a este último o apoio que é o oposto ao que Mefistófeles prodigaliza a Fausto e funciona como a chave para a compreensão da complexa personalidade de Próspero ( ajuda-o na sua "prosperidade")
Fontes: "Naufragius" de Erasmo, "Os Canibais" de Montaigne, "Metamorfoses de Ovídio, a commedia dell'arte italiana, entre outras.
Muito mais haveria para dizer. Mas o que interessa é ver a peça e ler os valiosos textos do Programa, como sempre muito informativo, com os ensinamentos de Luís Miguel Sintra e uma explicação excelente do porquê das suas opções, como encenador e actor. Uma palavra especial para a cenografia de Cristina Reis (deslumbrante), maravilhosamente acompanhada pelo desenho de luzes de Daniel Worm D’Assumpção. Gostei de ver actores muito jovens a contracenarem com o Mestre, com força e maturidade, gostei da música, do encantamento.

E não esqueçamos que os truques e a magia de Próspero são puro teatro dentro da peça, num palco - a ilha - que dá azo a todas as possibilidades.

De 12 de Março a 26 de Abril de 2009
Teatro do Bairro Alto, Lisboa
Terça a Sábado às 21:00h. Domingo às 16:00h
Duração do espectáculo 3:15h com intervalo de 15 min.

http://www.teatro-cornucopia.pt/htmls/home.shtml

Questões sobre Duras e "Barragem contra o Pacífico"

Em "Barragem contra o Pacífico" :

1 - Como classificar a figura da Mãe?
- Uma déspota, uma "mãe-coragem"? Uma figura admirável ou sinistra? Uma pessoa que impõe um regime totalitário - os filhos só crescem quando ela morre - e que exerce uma força centrípeta, de forma a que tudo se concentre nela? Palavras chave : retenção, resistência, luta, manipulação, coacção violenta - física e psicológica
2 - Será este romance uma narrativa iniciática? De Joseph, de Suzanne?
3 - O que diz Duras sobre o sistema colonial em decadência? Como explicar a imagem dos vermes a corroerem o texto da casa?
4 - Como ilustrar, neste romance, os seguintes temas: o racismo, as diferenças sociais, o sadismo familiar, a solidão, a ganância, a extrema pobreza
5 - O que representa o diamante? Como explicar as oscilações de valor que lhe são atribuídas?
6 - Como classificar Joseph? Como é que ele se liberta do jugo maternal? Será que se liberta, verdadeiramente?
7 - Porque sofrem tanto os filhos, no final, quando a mãe morre?

De novo Duras e "A Barragem Contra o Pacífico"

A Luisa mandou-me a seguinte mensagem cujo conteúdo publico com a sua permissão.
Aqui vai:

Este livro da Marguerite Duras, SIM, com o maior prazer o li e reli, o nosso passado colonial, o igual sofrimento dos pequenos colonos, que a grande maré da descolonização injustamente deixou nestas praias ocidentais. O mal sempre recorrente, a injustiça exercida sobre os inocentes e os miseráveis, a Natureza implacável e selvagem ... e no entanto fonte de riqueza para uns, mortífera para outros, seiva ... e sangue dos oprimidos. A feroz lei da sobrevivência que leva a jovem mãe a entregar a criança e partir, o pé roído símbolo do mal que insidiosamente tudo corrompe, como a melopeia da mulher andrajosa e louca do o “vice-cônsul“...A escrita depurada de ornamentos denuncia essa «coisa» monstruosa que a todos gangrena; ela é a «barragem» contra o «pacifique», ironia da palavra que denota o seu contrário... Frágil barreira erguida e logo destruída, não só pela força da maré viva mas pelo trabalho de sapa dos caranguejos anões - preciosa imagem da nossa cumplicidade cobarde...A grande figura do Feminino arcaico, aquela mãe voluntariosa que só desiste da vida quando o filho parte, ele que afinal é o que guarda a carta (súmula de todas as que foi escrevendo), tremendo libelo acusatório, ela que sabe a força e a fraqueza da escrita, ela que diz que prefere os filhos mortos a que não saibam ESCREVER, o que aqui significa denunciar a falha, o campo do ... afinal inominável.

Hoje, na Casa Fernando Pessoa, em Lisboa

Porque: "Faz hoje 50 anos que morreu António Botto, em consequência do atropelamento de que foi vítima no dia 4 de Março de 1959, na Avenida Nossa Senhora de Copacabana, do Rio de Janeiro" . Não percam... É a Conferência de Eduardo Pitta sobre o poeta genial e (tão) mal conhecido. Às 18:30 na Casa Fernando Pessoa, em Lisboa.

E consultem o blog do Eduardo - tem muito que se lhe diga: vivo, actual, polémico. Indispensável

http://daliteratura.blogspot.com/

"Uma Barragem Contra o Pacífico" de Marguerite Duras

A Família Donnadieu

Comunidade de Leitores Culturgest - 5º Livro
Para além da "Barragem... " estou a reler, também, a biografia de Duras por Laure Adler. (Ed. Gallimard, 2000). Embora os franceses a produzirem biografias me irritem um bocado - aqui, a autora passa a vida a fazer perguntas aos leitores, do género, "será que a Duras pensou isto, fez aquilo, viu o quê?" , o que é frustrante e pouco rigoroso - à parte estes pormenores, é interessante descobrir como é difícil escrever uma biografia sobre uma escritora que falou incessantemente de si própria e que, evidentemente, se "criou" a si própria, com todos os mitos, fantasias, verdades e mentiras a caberem no vasto campo da liberdade artística. Por essa razão é importante verificar que Adler fez pesquisa em inúmeros documentos, tanto em França como no Vietname (antiga Indochina, onde Duras nasceu) e conheceu bem Duras.
Quanto a "Barragem..." estou a gostar muitíssimo, talvez porque vivi bastantes anos "ofuscada" por "L'Amant" (1984) - e, já agora, por "L'Amant de La Chine du Nord" (1991) - livros nos quais ela reescreveu a história da sua infância. Em "Barragem Contra o Pacífico", o relato é mais cru, mais "limpo", mais cruel, também.
Depois de "A Herdeira" de Henry James, continuamos no território das relações familiares que, como toda a gente sabe, é uma reserva inesgotável para o criação do romance, como género. O circuito familiar é a arena onde se travam as batalhas mais ferozes, onde os sentimentos são mais fortes e as paixões mais exacerbadas. Se Catherine Slopper foi sacrificada pelo pai por ter dinheiro a mais, aqui é Suzanne - que poderá ser considerada como oposto de Catherine - quem é empurrada para o gesto sacrificial pela falta absoluta desse mesmo dinheiro.
Será assim?
Como podemos tratar a figura da mãe de Suzanne? E a do irmão? De que forma o ambiente em que vivem tem importância para o romance?
Até quarta-feira. Se me lembrar, colocarei mais perguntas. Alguém quer fazer o mesmo?

O meu livro vai ser lançado... espero que para bons lugares, entre as estrelas!

É no dia 24 de Março, às 18:30h, na Livraria Bertrand do Chiado, em Lisboa. Portugal. Vai ser Inês Pedrosa, a escritora, crítica e Directora da Casa Fernando Pessoa, a falar sobre "A Infância É Um Território Desconhecido". Parece excessivo falar, aqui, do meu livro? Talvez.
No entanto, é uma obra que partiu de uma Comunidade de Leitores, leitores esses a quem agradeço veementemente.
Gostava que viessem a este lançamento.
Espero-vos.
E aqui fica o texto da contracapa:

Ler bons livros implica sempre o desvendar de mistérios. Estes textos dão a conhecer o universo de grandes autores que escolheram crianças como heróis e heroínas dos seus romances, revelando, através das suas personagens, as alegrias, traumas e anseios que associam à sua própria experiência e às características do tempo em que estão inseridos. Vitorianos como Charles Dickens, J.M. Barrie, Lewis Carroll, Mark Twain e Louisa May Alcott encaram as crianças, preferencialmente, como “anjos” travessos, no rasto de Rousseau e Wordsworth, enquanto que, no século XX , Thomas Mann, Vladimir Nabokov e William Golding, associam os seus meninos e meninas a um “mal” inato e sempre prestes a ser revelado. Ian McEwan e K. D. Rowling, nossos contemporâneos, exploram um vasto leque de possibilidades através dos múltiplos e complexos seres que povoam as suas obras. Todos perscrutam o território fértil da imaginação, da inocência (perversa e gloriosa), enquanto nos dão conta da ligação estreita entre a fantasia e a realidade, entre o vivido e o imaginado, entre o desejo e a consumação.

1ª Comunidade de Leitores 2009 Culturgest

Estamos a caminho da próxima etapa, isto é, da discussão em torno de "Washington Square", ou "A Herdeira" (em português da Ed. Estampa ) de Henry James. Espero deixar aqui algumas notas e questões, antes da sessão.

Ainda em relação a "O Último Magnate" de Scott Fitzgerald, no passado dia 25 de Fevereiro, e respondendo ao repto de criar um final para o inacabado romance, recebi uma interessantíssima proposta - várias propostas - de Jorge Almeida. Aqui vai o teor da sua mensagem:

"Caros (as) Participantes da Comunidade de Leitores

Aceitando o desafio de imaginar como poderia acabar a história do magnate, mas sem capacidades para o descrever de forma literária, opto por o fazer na forma de 10 ideias soltas.

Recomeço a história no momento em que Stahr descobre a traição de Brady.

1 - Cecília alerta Stahr para as intenções do seu pai. Stahr resolve enfrentar o adversário mas recusa desde o primeiro momento fazê-lo nos mesmos termos.

2. O seu sustentáculo vão ser os accionistas e os trabalhadores. Para financiar aumentos salariais e conseguir o apoio do sindicato desiste temporariamente do seu filme "artístico" que faria perder dinheiro aos accionistas.

3 - Consegue que o Príncipe da Dinamarca invista na produção de uma nova grande metragem.
Com os aumentos salariais e a intervenção de alguns homens que o seguem incondicionalmente consegue que o Sindicato o apoie.
Reata relação com Kathleen e o marido desta descobre e tenta fazer chantagem com Stahr que o enfrenta. Cecília resigna-se: Stahr não será seu.

4. Stahr parte para Nova Iorque negociar um empréstimo decisivo para o futuro dos Estúdios e que, a ser concedido, convenceria finalmente os accionistas a afastar Brady. No avião conhece um jovem e brilhante cirurgião a quem conta o seu problema de saúde. Ao chegar a Nova Iorque Stahr desmaia. É levado para o hospital. Quando acorda, com Kathleen à cabeceira, o jovem médico comunica-lhe as boas notícias. Foi operado. Está curado. Vai viver.

5. Consegue o empréstimo. Regressa triunfante. É recebido como um herói. É de novo o grande magnate. Brady é afastado mas jura vingança. O assassino que contratou recebe ordem para avançar e matar Stahr no jantar da Assembleia Geral de accionistas.

6 - O marido de Kathleen regressa para tentar fazer chantagem a Stahr. Combinam encontrar-se. Stahr leva uma quantia avultada para lhe dar. No último minuto arrepende-se e recusa pagar-lhe. O marido de Kathleen rouba-lhe o casaco para ficar com a carteira. Ao sair o assassino confunde-o com Stahr e mata-o. A polícia prende o assassino que acaba por confessar. Brady vai preso. Cecília regressa à Universidade. Stahr e Kathleen entram juntos, no Estúdio.

Aproveito este ensejo para a todos convidar a visitar o blogue (http://livros2009.blogspot.com/) que mantenho sobre as minhas leituras. "

Estas propostas prestam-se a discussões que poderemos manter, aqui, neste espaço. Para já gostaria de saber pelo nosso amigo médico e companheiro da Comunidade se a hipótese 4 seria viável, naquele tempo. Sabemos que Stahr sofre de um problema cardíaco, tão sério que o médico que o acompanha lhe dá pouco tempo de vida. Não seria esta a forma de o autor o condenar, desde o início - nenhuma salvação - uma vez que ele seria o "último" magnate? Ou este "último" terá a ver com o fim de uma era, de uma determinada mentalidade, de uma forma "nobre" de agir em relação aos outros?

Aqui ficam as sugestões. Boas leituras. E não se esqueçam de ir consultando o blog do Jorge. Tem óptimas sugestões.